滚动新作上映，导演陈凯歌长谈创作人生——
善用电影语言，呈现中国美学(人物)
以电影《妖猫传》的制作体量，按照“行规”，首映式理应是高调的。相反，这部华丽的电影并没有举行正式的首映礼。工作人员说，这是导演陈凯歌坚持的结果。
《霸王别姬》和《无极》，像是陈凯歌电影生涯里的两极，让他背负着沉重的压力。《梅兰芳》《搜索》《道士下山》，每一部电影的诞生，都被寄予极高的期待，却又屡屡陷入争议。没有人喜欢总是被拿来跟自己的过往比较，但陈凯歌恰恰生活在这样的期待场域中。仿佛，他被赋予了一种神奇的“招黑体质”——再也拍不出《霸王别姬》了，他的时代已经一去不复返了，他企图在电影中浇铸的思辨已经过气了……
他的无奈显而易见，他的倔强也显而易见。
采访那天，北京的天气很好。雾霾未至，空气清冽。他说，这样不是很好吗，这就是生活最慷慨的馈赠。
花6年时间，下“笨功夫”建一座“唐城”
《妖猫传》讲述了一个唐朝的故事。陈凯歌很早就对唐朝充满想象：“我最初去纽约做访问学者的时候，知道美国是个移民国家，心里边就想，其实中国很早就开始接纳移民。唐朝时，来自西边的丝绸之路沿线国家的人，和来自东边的朝鲜半岛和日本的人，他们都来长安，各司其业。”这种包容和开放的气度，可以说是在中国历史上非常少见的。包容也好、开放也好，根本的一点就在于自信。这种自信，诞生了全唐无数璀璨的诗篇，“整个社会特别生动活泼。”
“我觉得中华民族在唐代的时候，是最有自信心的。今天，我们提出要实现民族复兴的梦想，在某种程度上有一种直追汉唐的感觉。历史上，中国有极度强盛的模板存在，这就是我为什么想要拍这个电影、为什么我觉得盛唐应该以视觉的形式进入今天的公众视野的原因。”
为了这部电影，陈凯歌团队花了6年时间在湖北襄阳建了一座“唐城”，试图再现长安盛景。花6年时间，下“笨功夫”建实景，而且电影不3D化，很多人都不理解。但陈凯歌的想法很简单：“我相信眼见为实，看不见这东西我就没法拍。至于3D，我和摄影师都反对3D，我们认为这是一部展现大唐盛世、具有中国画风的影片，观众戴上3D眼镜，就没有那样直观的视觉享受。3D电影的票价比2D高一倍，我有耳闻。但最后投资方也同意按我们的想法来拍，不做3D，就是说在票房上放弃了一个特别直截了当的高收入点。”
大师这个称谓，跟我永远没关系
20多岁进入北京电影学院导演系，别人问陈凯歌的远大理想是什么，他说没有。“学电影，是在经历了上山下乡、当兵、做了3年工人之后，找到的一份更好的工作，我希望自己能找到更好的活法。这个想法就是这么简单、就是这么实际。”陈凯歌觉得，自己的经历证实，人确实需要与命运搏斗，有可能战胜，也有可能失败，但值得去尝试。
很多人称他是电影大师，但陈凯歌觉得这个称谓跟他永远没有关系。“我不认为自己是什么大师，大师是功成名就，我还有少年心，想做其他很多事。”
少年，是陈凯歌在很多场合都提到的词。他说，少年意味着初心，“有初心才是少年。”
陈凯歌的电影里，人物会不断跟命运做挣扎和斗争，这样的创作理念来自自己的人生经历。“我觉得生命实在太奇妙了。生命本身、我们的生活本身就是有奇幻色彩的，电影就更应该这么做，在充满压力、略显扁平的生活状态中，让人们能够得到一点由电影激发起来的激情。”
陈凯歌说过，他的每一部电影里，总有一个人物是对自己的投射。在《妖猫传》里，这个人物就是刘昊然扮演的白龙。“我觉得人在少年的时候，是根据本性对事情做判断的，所以少年人只问对错，不问功利。我喜欢纯净的人，我觉得电影作品应该创造出来的就是这类人。”他开玩笑说，希望在自己的电影中，能够塑造一两个现实生活中很难见到的人。白龙这个少年一无所有，陈凯歌喜欢“一无所有”这四个字，因一无所有无所顾忌，因一无所有而敢于直言。
从深厚的文化遗存中，开掘与时代气象相结合的内容
已经凭借《霸王别姬》获得了如此高的成就，公众一直期待陈凯歌能拍出更好的电影，但从陈凯歌的角度看，自己之后拍任何电影都不会拿来和《霸王别姬》比。“一个人不可能两次踏入同一条河流，即便流水也是不停变化、不停运动的。今天的陈凯歌，所思所想和很多年前拍《霸王别姬》的时候有了很大的变化，《霸王别姬》的标准并非我现在所思所想的结果。我希望在电影创作中能叩开不同法门，这个对我来说特别重要。”
